musica

"Lo aprendí a tocar en París y lo introduje definitiva y masivamente en la música chilena", dice. De regreso en Santiago había creado en 1965, también junto a su hermano, La Peña de los Parra, escenario principal para el movimiento de la Nueva Canción Chilena que surgía en la época. Y su carrera como solista ya sumaba siete discos publicados.

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700 artistas

¿Puede hablarnos sobre los sets diseñados por Stromberg y el hecho de no haber trabajado exclusivamente sobre una pantalla azul o verde?

Para mí era importante contar con sets para los actores. Realmente deseaba que tuvieran algo real que pudieran tocar y ver. No me importaba si debían imaginar el mundo más allá de Oz, pero quería que este lugar fuera lo más real posible porque creía que ello los ayudaría a anclar sus interpretaciones. Y creo que, desde este punto de vista, Robert Stromberg también deseaba contar con todos los sets posibles porque de esa manera podíamos mantener el control sobre el aspecto de la película. Los 700 artistas de animación por computadora (CGI) que trabajan en post-producción pueden ver la textura del ladrillo y cómo los rayos del sol salpican unas hojas caídas. El patrón ya está definido. Su trabajo es continuar ese mundo y el aspecto establecido.

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Fotografia

Puede hablarnos de su director de fotografía.

Peter Deming es otro viejo amigo mío, un gran colaborador y alguien con quien he compartido grandes experiencias. Rodó conmigo dos películas anteriormente: Evil Dead 2: Noche Alucinante y Arrástrame al infierno. Peter me merece un gran respeto. Me gusta la visión que tiene sobre las cosas y es un cineasta extraordinario. Realmente sabe cómo lograr el aspecto adecuado de cualquier escena. Es muy colaborador y un buen amigo de confianza en el set. No teme decirme que una interpretación no está funcionando o que una toma no es la adecuada para lograr el efecto deseado. Así que es muy bueno y muy comunicativo. Y creo que una buena comunicación es la base de todo.

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